Violine von Josephus Pauli, Linz 1817 - fotos von Wolfgang Spekner

Mandola von Markus Kirchmayr, Natter in Tirol 2017 - fotos von Wolfgang Spekner

Klemens Bittmann spielt Saiten von Thomastik-Infeld Vienna

Klemens Bittmann - Violine & Mandola

Die Violine

Klemens Bittmann spielt eine Violine von Josephus Pauli aus dem späten achtzehnten Jahrhundert. Josephus Pauli war Geigenbaumeister, der in der traditionellen Wiener Geigenbauschule seine Ausbildung genossen hat. Als Schüler und Lehrling in der Geigenbauwerkstatt der etablierten und renommierten Geigenbau Dynastie-Familie Thier, hat der junge Pauli einen Fauxpas begangen: Er hat ohne Zustimmung seines Meisters, offensichtlich privat, Arbeiten angenommen und erledigt, was nicht unentdeckt blieb. Für diese „Pfusch-Tätigkeit“ wurde er nicht nur aus der Werkstatt entlassen, sondern auch gleich der Stadt Wien verwiesen. Der junge Pauli fügt sich aber nicht seinem Schicksal, sondern zieht voll Selbstvertrauen nach Linz, etabliert sich als erfolgreicher Geigenbaumeister, mit eigener Werkstatt, in der Linzer Innenstadt. Sein unternehmerischer Erfolg zeigt sich auch im Erwerb einer eigenen Werkstätte, samt Wohnhaus, bereits im frühen neunzehnten Jahrhundert. Dieser Geist des Aufbruchs und des mutigen, kraftvollen Entdeckens steckt auch in diesem Instrument, der Pauli-Geige. Es ist für Klemens Bittmann ein erlebbares Faktum, dass diese Kraft und dieser Charakter des Gegenbaumeisters Josephus Pauli ihn auch in seiner geigerischen Tätigkeit bei BartolomeyBittmann begleitet und inspiriert.

Die Mandola

Das Bedürfnis und die Suche nach Harmonien und aktivem Akkordspiel hat Klemens Bittmann immer fasziniert. Als Streicher, speziell als Geiger, ist man im Vergleich zu den typischen Akkordinstrumenten, eher limitiert, ohne dabei eine Wertung abgeben zu wollen. Gerade diese Sehnsucht nach harmonischem Denken und akkordischem Agieren liegt wahrscheinlich auch darin begründet, dass die musikalischen Vorbilder und Helden von Bittmann, vor allem Akkordinstrumentalisten waren, eben Gitarristen und Pianisten. Aber auch die zusätzliche Möglichkeit, zu seinem eher melodie- und solistisch orientiertem geigerischen Dasein, ein Begleitinstrument zu erlernen und zu spielen, war ihm künstlerisch und praktisch sehr wichtig. Klemens Bittmann empfindet das abwechselnde Spielen von zwei so unterschiedlichen Instrumenten als eigenständige und gleichwertige Rollenverteilung, besondere Herausforderung und als verinnerlichte Klangergänzung. Es ist für ihn als Violonist und Mandolaspieler ebenbürtig in zwei Rollen abwechselnd musikalisch agieren zu können. Das zeigt sich nicht nur im aktiven Tun auf der Bühne, sondern und vor allem auch in seiner Rolle als Komponist bei BartolomeyBittmann. Das Komponieren mit der Mandola, die den Cellisten mehrheitlich begleitet und mit Akkorden umspielen kann, verstärkt die unterstützenden und zuhörenden Anteile des gemeinsamen Entwickelns im Ganzen.

Als Instrument betrachtet ist Bittmanns Mandola ein Unikat, dessen Grundidee und instrumental musikhistorische Wurzel in der Cistern-Familien des sechzehnten Jahrhunderts zu finden ist. Auch in diesen damaligen Instrumentenvariationen gab es immer wieder die geigenähnliche Quintstimmung und tränenförmige Korpusform, die sich mit diesem neu entwickelten Mandola-Instrument, und der Idee dahinter, deckt. Die Konzeption dieses Instruments entspringt dem Bedürfnis eines Geigers nach einem gitarrenähnlichen, möglichst praktisch orientiertem, Akkord-Instrument. Das Denken auf der Mandola, wenn es um Skalen und Akkorde geht, ist dem Denken eines Geigers auf seinem bundlosen Griffbrett gleich. Das Spielen der Mandola und die klangästhetischen Möglichkeiten sind sehr am gitarristischen Musizieren unserer Zeit orientiert. So bewegt sich das Mandolaspiel von Klemens Bittmann bewusst, aus der Renaissancezeit, als Geburtsstunde der Instrumentenfamilie heraus, hin zu einem modernen, seinen persönlichen Klangansprüchen entsprechendem Bedürfnis.

Es hat für Bittmann etwas länger gedauert, aber nach seiner Studienzeit in Graz und Paris, hat er mit Markus Kirchmayr, in Natters in Tirol, einen Instrumentenbauer gefunden, der beide Welten miteinander verbinden kann. Als Restaurator barocker Lauten und Gitarren kennt er die akustischen Klangkörper und Charaktere dieser Ära, als passionierter Gitarrist und Gitarrenbauer, versteht Kirchmayr zugleich die instrumentaltenischen Bedürfnisse der jetzigen Generation. Gerade diese Qualität des verbindenden Planens und Instrumentenbauens gab, Klemens Bittmann als Musiker BartolomeyBittmann – progressive strings www.bartolomeybittmann.at und Markus Kirchmayr als Instrumentenbauer, die Möglichkeit ein Instrument zu entwickeln, das die beiden „Mandola“ genannt haben, weil dieser Name treffender ist, als die Bezeichnung „fünfsaitige Cister in Quintstimmung“.